Un matí immersos en les interioritats del Liceu

Liceu Mutuam

A primers d’any vàrem donar el tret de sortida a les matinals de l’any, amb una interessant i curiosa visita al Gran Teatre del Liceu. Ens vàrem endinsar en les interioritats del Gran Teatre, l’edifici, l’escenari i les seves àrees de servei, com ara els camerinos, les sales d’assaig, etc.

El Gran Teatre del Liceu, té una superfície construïda de 36.000 m2. El 70% es dedica a l’àrea d’escena i de serveis i el restant 30% pertany a  l’àrea destinada al públic. Un cop allà, vam conèixer de la mà del nostre guia tot el procés creatiu d’una producció operística, des dels primers assajos i les primeres simulacions de les escenografies fins a la caracterització dels personatges, passant per l’elaboració del vestuari i l´enregistrament de les representacions!

L’àrea de l’escenari és l’àrea més gran de tot el conjunt del Teatre. És el cor d’una gran torre escènica que s’eleva 38 metres per damunt del nivell d’escena i s’enfonsa 16 metres per sota d’aquest nivell i té unes dimensions de 19 m d’amplada per 17 m de profunditat. Està preparat per tenir en cartell, simultàniament, dos o tres títols diferents que es poden alternar gràcies a la utilització dels espais annexos que contenen diferents escenografies ja muntades.

Us recomanem visitar aquesta meravella cultural que tenim aquí mateix i que malgrat l’incendi de l’any 1994, ha seguit mantenint al llarg dels anys la seva funció de centre cultural i artístic i és un dels símbols de la nostra estimada Barcelona.

Aquesta sortida-matinal, forma part de la programació trimestral d’activitats d’oci, cultura, viatges i excursions que organitza Mutuam Activa, per un envelliment pro-actiu, que podeu consultar i al qual us animem a apuntar-vos.

Excursió a Vic (Visita guiada, Museu Episcopal i la Catedral)

Vic Mutuam

Un dia ple de cultura pels aventurers de Mutuam Activa! Iniciem un recorregut que ens porta a descobrir la ciutat de Vic, fundada pels Ausetans, ocupada pels romans i destruïda pels sarraïns.

Gaudim de la riquesa del seu patrimoni, a destacar l’Ajuntament, el Temple Roma i la Catedral amb la seva gran obra de Josep Mª Sert i Badia. Després d’un bon àpat casolà anem cap al Museu Episcopal. Aquest ocupa un lloc preeminent entre els museus d’Europa, tant per la historia centenària de la institució com per la qualitat i la quantitat de les obres que aplega. En destaquen les de pintura i escultura romànica i gòtica, principal atractiu del museu. L’arqueologia, el teixit i la indumentària litúrgica, l’orfebreria i la forja són de primera línia dins dels patrimoni museístic català. Així doncs, plens de cultura, arribem al final del dia per anar a casa i recordar els bons moments que hem passat a l’excursió!

El Modernisme, època d’artistes trencadors i inconformistes

El Modernisme va ser un moviment cultural de finals del s. XIX i començaments del XX, de projecció internacional. Si bé en cada país i cultura va tenir versions diferents, també s’hi poden destacar unes característiques comunes: principalment, el regeneracionisme i l’esteticisme. A Catalunya va significar el primer pas seriós cap a la professionalització de l’artista.

El trànsit d’un segle a un altre amb un somriure adorable

Són molts els intel·lectuals que han contribuït a descriure i a definir el Modernisme com a moviment, però potser cap definició tan clara com la de Josep Pla quan, fent esment de Santiago Rusiñol, diu: “És un home que sent l’horror de la civilització industrial, que postula la llibertat en tots els terrenys, que tendeix a substituir la realitat per la literatura i la raó pel sentiment, que està fascinat per la naturalesa, que cerca la vaguetat i la melancolia, que valora l’inassequible, el somni i l’indecís”. Si fem extensiva aquesta definició que va encarnar el gran artista Rusiñol a gairebé tots els que es van identificar amb el Modernisme, entendrem en bona part les característiques i l’actitud dels seus seguidors. Al capdavant d’aquest moviment intel·lectual i artístic hi va haver un nucli personificat pel cenacle de la revista “L’Avenç”, la qual, entre 1889 i 1893 va servir de plataforma perquè intel·lectuals i artistes de la talla de Rusiñol, Pompeu Fabra, Raimon Casellas, Joaquim Casas, Joan Maragall, Alexandre Cortada i molts altres, posessin els fonaments d’un moviment la importància i profunditat de les obres del qual arriben fins al s. XXI amb la mateixa força que quan van ser creades.

Un enorme ventall de disciplines

El Modernisme es va expressar mitjançant un gran ventall de disciplines artístiques. Amb més o menys èxit i intensitat, arquitectura, pintura, escultura, arts decoratives en general, joieria, arts gràfiques, literatura, música… van ser susceptibles de generar excel·lents obres modernistes. La transcendència internacional de l’obra d’Antoni Gaudí pot haver contribuït a fer pensar, per part del gran públic, que el corrent anomenat Modernisme s’atribuïa exclusivament a l’arquitectura, però justament a Catalunya, si caiguéssim en aquest error, estaríem deixant de banda un moviment que va servir, sobretot, per superar la Renaixença i per posar les bases d’un concepte d’art modern, i amb voluntat de professionalització.

Les Festes Modernistes de Sitges

A partir de l’última dècada del s. XIX, els noms de Santiago Rusiñol, Sitges, el Cau Ferrat i l’activisme cultural modernista s’associarien per sempre més. Del 1892 al 1899, Rusiñol, el gran pintor i escriptor modernista, va promoure i organitzar, en aquesta vila del litoral català, les anomenades Festes Modernistes, cinc esdeveniments culturals que van projectar-ne el nom per tot Catalunya. Cadascuna d’aquestes festes es va voler dedicar a la renovació d’un llenguatge artístic diferent. La primera (1892), a la pintura; la segona (1893), al teatre i a la música simbolistes; la tercera (1894), a la literatura; la quarta (1897), al teatre líric català; i la cinquena (1899), novament al teatre.

Sagrada família mutuam

La raresa excepcional d’Antoni Gaudí

Coincidint amb l’etapa de Modernisme literari i pictòric més brillant, l’obra d’Antoni Gaudí semblava passar per un moment allunyat de la genialitat imaginativa amb què pocs anys després l’arquitecte va sacsejar l’arquitectura catalana i mundial. També li passa el mateix a Lluís Domènech i Montaner, autor del Castell dels Tres Dragons, construït per a l’Exposició Universal de 1888. És com si tots dos arquitectes haguessin volgut reposar després de les primeres grans creacions i abans d’emprendre les que els entronitzaria en la història de l’arquitectura. Gaudí, qui revolucionarà l’arquitectura modernista, és un jove profundament conservador des d’un punt de vista personal. No és modernista perquè cregui en la modernitat de les formes, sinó que ho és perquè revoluciona les tècniques constructives adaptant-les a exigències creatives i imaginatives. Si Domènech i Muntaner va ser un mestre d’arquitectes modernistes, Gaudí, a causa del seu tarannà solitari, ho serà d’arquitectes “gaudinians”. El Modernisme, la ciutat de Barcelona i l’Eixample van contribuir a la consagració d’un gran nombre d’arquitectes de prestigi, a més dels ja citats, com Puig i Cadafalch, Juli Batllevell, J. M. Jujol, Cèsar Martinell, Joan Rubió, Salvador Valeri, Enric Sagnier, Francesc de Paula Morera, Pere Bassegoda, i un llarg etcètera.

Tomàs Molina: “Hem exportat una manera pròpia de fer la informació meteorològica”

Ser “l’home del temps” et converteix en un dels rostres més coneguts del país, i el badaloní Tomàs Molina porta ja 27 anys mostrant-nos isòbares i borrasques des de TV3. Casat i pare de dos fills, compatibilitza la feina televisiva amb la formació de futurs meteoròlegs a la universitat.

Què et va portar a voler ser home del temps?

Va ser una causalitat, perquè en realitat a mi era una cosa que em feia mandra. Vaig posar-me a estudiar Física de la terra i el cosmos, per ser astrònom. Llavors van fer unes proves a la televisió. Alguns companys de classe s’hi van presentar i també em van animar a fer-ho, perquè jo formava part d’un grup de cinema amateur. I suposo que la pràctica de parlar davant del públic es va notar, perquè em van agafar.

Quan vas arribar a TVC i com van ser els inicis?

Vaig entrar el 1987 i vaig tenir l’oportunitat d’estar amb Antoni Castejón, el degà dels homes del temps en aquella època. Ell em va ensenyar com presentar la informació meteorològica, perquè llavors la manera com la presentàvem aquí era innovadora. A la resta de televisions europees es feia el ‘parte meteorológico’, que tenia un estil més distant. En canvi, l’objectiu que teníem nosaltres era que la gent entengués el que dèiem i, a més, que participessin compartint les seves observacions. Als EUA, la informació era més espectacular, tant per l’ús de la tecnologia com per la manera d’explicar-la, més desimbolta. Aquí també vam apostar per una manera de comunicar menys rígida.

I aquest estil s’ha estès.

Nosaltres hem exportat una manera prò­pia de fer la informació meteorològica. He estat durant bastants anys el president de l’Associació Internacional de Meteoròlegs als Mitjans de Comunicació i puc dir que hem exportat el que jo anomeno la “socia­lització del pronòstic”. Abans es deia ‘plou­rà dimecres’ i, si no era així, érem els homes del temps els que havíem fallat. Ara, el que fem és explicar per què creiem que plourà dimecres, i ensenyar aquella borrasca que està a l’Atlàntic i que sembla que creuarà la península. Això facilita el record de la in­formació, però a més, quan les previsions fallen, també serveix perquè l’espectador s’adoni que el futur no es pot predir. També hem estat els primers a obrir-nos tant als espectadors, fent-los participar.

Per què hi ha tants meteoròlegs cata­lans a les televisions d’àmbit estatal?

Aquí hem estat la gran escola de les te­levisions espanyoles. Abans només exis­tien TVE i TV3. Per això, la majoria de presentadors de televisions d’àmbit es­tatal i autonòmiques han fet pràctiques aquí. A més, l’únic màster en Meteoro­logia que hi ha a Espanya s’imparteix a la Universitat de Barcelona. De fet, jo en sóc professor de Pronòstic Meteorològic. Per tant, sóc responsable que es falli en la previsió del temps avui i que el fallin en el futur (riu).

És cert que rebeu pressions del gremi turístic per no anunciar mal temps o és una llegenda urbana?

És una llegenda. No es tracta que rebem pressions, sinó que nosaltres ens auto­ censurem, perquè donem una informació a partir de la qual la gent pren decisions. El primer que ha de saber un home del temps és que s’equivocarà. Quan fem un pronòstic sabem quin grau de con­fiança hi tenim, que varia segons les circumstàncies.

Formes part de diverses associaci­ons internacionals de meteoròlegs. Quins interessos compartiu?

Jo sempre dic a classe que els homes i les dones del temps estem per salvar vides i béns i per fer la vida més fàcil a la gent. I volem que sigui així a tot arreu. Per això, un dels objectius d’aquestes asso­ciacions és millorar les habilitats de tots nosaltres. També busquem conjuntament solucions als problemes comuns que ens trobem. D’altra banda, millorem les eines que tenim per fer els pronòstics. Després, hi ha tota la part de conscienciació so­bre el canvi climàtic, que és una feina bastant costosa, perquè són missatges molt complexos que, fins i tot, inclouen política i que a més s’han de transmetre de forma simultània a tot el món.

Hem pogut veure’t en programes de divulgació sobre el medi ambi­ent. Creus que la televisió pública compleix amb la seva responsabili­tat de conscienciació?

No he cregut mai que nosaltres tinguem una responsabilitat en això. El que pen­so que hem de fer és donar una bona informació perquè la gent tingui les ei­nes adequades per prendre les seves de­cisions, però no prendre-les en lloc seu. Quan parlem del canvi climàtic, no crec que haguem d’alliçonar, sinó que hem d’explicar allò que sabem que passa res­pecte al clima. Sóc de la vella escola i, tot i que ara proliferen els editorials, a mi no m’agrada ‘editorialitzar’.

Veure el personatge que et parodia a Polònia t’ha fet canviar la manera de presentar?

Mai m’ha agradat tenir un personatge al Polònia i crec que a ningú li agrada­ria, però no em condiciona. Sí que em pregunto moltes vegades d’on han tret segons quins trets, com el sarcasme, per­què sí que sóc així, però no és una cosa que mostri davant de la càmera.

Has escrit diversos llibres infantils. D’on sorgeix aquesta inquietud?

Va ser a partir de tenir fills. Jo els ex­plicava contes que m’inventava i vaig pensar que en podia treure profit escri­vint-ne un llibre. Rendibilitat econòmica no se’n treu gaire, però fa gràcia. Sí que m’ha servit per difondre l’interès per la ciència.

Creus que la gent gran té més coneixements de meteorologia que la jove?

La gent gran té prejudicis. Quan im­parteixo una conferència el primer que faig és dir ‘hola, sóc home del temps’. La gent gran se’n riu i els joves, no. Això és perquè els grans recorden la informació meteorològica de fa molts anys, quan es fallava infinitament més que ara. Fa trenta anys, hi havia un 40 per cent de probabilitat d’error i ara, en canvi, és més difícil que ens equivoquem.